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通常認為,交誼舞步只要和上節拍就算做到了舞蹈與音樂的結合.其實,這只不過是把音樂的作用,降低到舞步的"時間記號"水平,從藝術審美的高度來看,這實際上是對音樂的一種褻瀆.要想跳好交誼舞,不提高音樂修養是不行的.高層次的追求,至少應體現在以下兩方面:第一,對固定的節拍形式,進行特定音樂審美取向的節奏處理.譬如華爾茲,就固定節拍形式而言,它是3/4拍子,四分音符為一拍,每小節三拍,依強弱弱的規律反復進行,每一拍的時值相等.如果對音樂的理解僅僅到此為止,沒有上升到較高層次的追求,那么,舞步就會因固定時值的限制而產生"操練式"效應:機械,呆板,枯燥而且令人乏味.但是假如你具有較高的音樂修養,根據華爾茲舞曲的特定審美情趣,對固定節拍進行節奏處理后,情況就大不一樣了.為了突出強弱對比和連續性上升動作的輕柔飄逸美感,將兩個弱拍盡可能的融化在一起,形成一種|嘭嚓*嚓|的附點性變化,這樣,就突出了上升而不是只考慮下降,當這種經過處理的時間節奏,通過空間形象表現出來時,就會必然產生一種"將第三拍消失到空中去"的感覺.這不僅會使華爾茲圓潤,飄逸和流暢的風格獲得充分的展現,而且將會把舞蹈者自己,從枯燥無味的"操練"狀態中解放出來,引入一種令人陶醉的韻律性流動之中

第二,在突出特定韻律的流動中,追求舞蹈形象與音樂形象的完美結合.我們知道,除華爾茲外,大部分交誼舞都是4/4拍子的,如果我們不提高自己的音樂修養,不從舞曲音樂的特定審美取向中吸取營養和捕捉形象,那么,我們就很可能將所有的四拍子伴奏的舞種,都跳成一種只有快慢步之分而沒有個性特色的,千篇一律的走步的呆板模式.這種后果顯然不會得到任何一個舞蹈愛好者的肯定.為了更高層次的審美需求,我們必須學會將共性化的節拍形式,降到叢屬地位;而把個性化的音樂形象及其韻律特征,放到顯要的突出地位來加以思考.這樣,我們的技術技巧能力的運用,就將進入一種大有用武之地的境界,它隨著探戈舞曲的剛健與頓挫,快步舞曲的輕快與靈巧,狐步舞曲的輕柔與流暢,布魯斯舞曲的沉穩與練達和吉特巴舞曲的明快與奔放,顯示出鮮明,細膩化發展的個性,從而形成了藝術審美價值的升華.當你進入這種層次時,你會覺得數著一二三四走快慢步的初期狀態簡直就如同喝白開水一樣的平淡無味---盡管那時你也同樣處在趣味盎然的興奮狀態之中.

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