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交誼舞曲的選擇、識別及其與舞蹈的聯系
發布:管理員 | 發布時間: 2007年8月29

交誼舞曲的選擇、識別及其與舞蹈的聯系

不同的舞種,對舞曲音樂有特定的規范性要求。如果不了解這一點,在舞曲的選用上出現錯亂或失誤,那么,不僅跳起來會感到別扭,而且難免貽笑大方。

初學者首先應學會辨認樂曲的節拍,分清三拍子和四拍子的區別。有的人存在著錯誤的觀念,認為只要腳步踩在點上就行,其他都無所謂。這是一種缺乏音樂修養的低層次表現,試想,合著三拍子樂曲去跳通常所說的四步舞,合著四拍子樂曲去跳通常所指的三步舞,勢必會產生強弱規律的沖突;出現在弱拍上邁大步和強拍上跳小步;以及音樂形象是下降的而舞步卻在上升;音樂形象上升了,而舞步卻在下降,等等諸如此類的不協調現象和別扭感。造成這種錯誤認識的原因是,舞廳中流行著一種一拍一步的簡易跳法;這種跳法既沒有升降又沒有并步,俗稱兩步舞(這種跳法實際上是布魯斯的一步跳法——只有常步沒有并步)。因此表面上看起來不會遇到步幅大小和升降變化的矛盾,什么音樂都能跳。但是,只要我們仔細分析一下就會明白,即使是這種沒有升降的勻速運動的一步跳法,也是對音樂具有選擇性的——它必須在四拍子樂曲伴奏下才會給人以和諧美,也才會使自己感到通暢和流利。四拍子強、弱、次強、弱的節奏規律,恰好和左、右、左、右的勻速運動相統一,從而產生一種進行曲風格的協調美。除了速度發學了變化外,布魯斯的平穩、凝宣而達練的基本風格礙以保持和發揮。但假如在三拍子強、弱、弱的節奏規律中,進行左、右、左、右的勻速運動,情況就大不一樣了:首先是強拍的時左時右會于球勻速運動的進行,使你不由自主地想在步幅大小上發生變化;其次是三拍子樂曲的周期性起伏感,會使你的進行曲式的風格難以發揮,好像在凸凹不平的田野上進行操練一樣,感到既吃力費勁,又無法保持平穩。所以,這種錯誤的觀念必須拋棄,否則,是不可能培養出良好的樂感,跳好舞的。古語說:“舞阜為樂之容”。其中的道理是非常深刻的。為了提高自己的舞蹈技藝水平,須臾不可離開音樂鑒賞力的提高。那種僅僅把音樂當成是舞步“時間記號”的低層次追求;應當在實踐中逐步拋棄,代之以音樂和舞蹈的完美統一。

能夠準確地區分三拍子和四拍子,僅僅是音樂理解的第一步。因為同屬四拍子節奏的舞種有很多:布魯斯、探戈、狐步、倫巴、吉特巴、快步等等,沒有任何一種舞曲是沒有自己的獨特風格的。而假如我們不能正確地區分和識別它們,就不能說自己已經學會

并掌握了這些舞種。遇到別人請你表演一段你自認為拿手的舞蹈時,恰好沒有準備現成的舞曲,需要你在一大堆沒有名字初標記的翻錄磁帶中,去選出合用的舞曲,你就會陷入困境了。

為了避免這種難堪場面,除了多聽音樂之外,初學者可愛以采取下述簡捷方法來提高自己的識別能力——從伴奏部分的節奏型入手加以鑒別。

譬如,探戈舞曲的節奏型一般表現為以下三種形式:

(-)||嘣嘣嘣嘣·吧||

(二)||嘣·吧嘣·吧|嘣嘣嘣·吧||

(三)||蹦·吧蹦·吧|嘣嘣吧嘣·吧||

只要抓住了這個特征,就知道這是一首探戈舞曲。而倫巴舞曲的節奏型卻表現為:

(一)||冬嗒拉嗒冬嗒一嗒||

(二)||冬喀拉喀冬喀冬冬||

華爾茲更是人盡皆知的||嘭嚓嚓||

唯有布魯斯、狐步、快步、吉特巴的節奏型是一樣的,都是||嘭嚓嘭嚓||的簡單伴奏。那么這種情況下,我們應該怎么掌握呢?

先從速度上進行大的劃分;布魯斯和狐步比較饅;快步和吉特巴則比較快。這樣便又縮小了一層范圍。最后的鑒別功夫就要考你的音樂鑒賞水平了。

快步舞曲具有輕快跳躍的格調和活潑流暢的情趣;而吉特巴舞曲則帶有節奏鮮明而強烈的爵士樂氣氛;給人一種無法安靜的燥動感。

布魯斯和狐步的區分比較麻煩。有的人從速度上劃分。將布魯斯稱為饅四步,狐步稱為中四步。但這很難反映真實的客觀情況。布魯斯的標準速度是每分鐘28小節左右,事實上在26小節和31小節之間都有:狐步的標準速度是每分鐘30小節左右,而事實上是從28小節到34小節的形式都有。這樣,當這兩種舞曲都用從28小節直到31小節這幾種相同速度演奏時,在速度上是沒有區分的。除非布魯斯用26小節狐步用34小節演奏,上述識

別方法才是有效的。但這既不能抓住問題的核心,而且難免以偏概全。假如布魯斯用31小節而狐步用28小節的速度演奏,豈不是會得出完全相左的判斷?所以速度鑒別法不宜用于這兩個舞種。最好的方法還是從舞曲性格上加以識別。布魯斯舞曲的節奏比較鮮明,并具有一種內在的抑揚頓挫性處理和追求;而狐步舞曲則傾向于表現旋律的飄逸流暢和節奏的平滑圓潤。只要我們仔細鑒賞,其中的區別還是比較明顯的。需要注意的是,市場上有些粗制濫造的舞曲磁帶,往往是魚目混珠的。我們應當學會在鑒別中自己進行選擇。總之,舞曲的作用,決不僅僅是一種時間記號,而是推動舞步進入理想流動的內在動力。我們應當時刻記住一句老話一音樂是舞蹈的靈魂。

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