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一、關于“退”

一圈內人對我說,從過去到現在,高手們講后退的時候,都是講“腳向后伸,引帶身體,移動重心”;許多文章、教材都是這么寫的。“后退跟前進不同吧,后退先出腳吧?”

“身體可以前傾,前傾可以控制,后傾怎么控制,那不向后倒嗎?所以說向后,還得先出腳!”口氣如此堅定,理直氣壯。

幾乎沒有人不持這種觀點,他們認為這是最簡單的道理,無可爭辯,沒有人說不。

我現在大聲說不!“腳隨身動這一核心原理,放置四方而皆準”,后退同樣不得違背。

我們現在就地試驗一下后退:㈠有意識地先出腳向后伸;㈡有意識地在胯動前提下腳后伸。…怎么樣,感覺和效果不一樣吧:后者感覺會傾倒,前者穩如泰山。

不同的主觀意識帶來不同的感覺,不同的感覺帶來不同的效果。一試結論就出來了。

后退伸腳的運動軌跡,表面看起來完全一樣。但是先動腳還是先動胯--這不同的主觀意識,及其所帶來的效果,卻有天壤之別。

問題本來就這么簡單,為什么人們總是懷疑,總是動搖,半心半意呢?回答4個字“避難就易”:不愿意冒快要傾倒的險(無論向前還是向后)。再加5個字“習慣成自然”。

二、關于“跳”

跳舞二字,人們往往只注重一個“跳”,忽略了“舞”;而且多數情況將“舞”僅作為名詞看待:這種舞那種舞。其實,藝術含量較高的舞種,或舞的高級階段,更在乎一個舞字。

舞者,舞動也。猶如行草書法,它更多地包含了靈動的成分。靈動二字,馬上使人聯想到肢體的流動。應該這樣理解“舞”字,也應該讓“跳”賦予“舞”的涵義。

然而許多人片面地理解“跳”,僅僅把它當做跳繩游戲那樣,原地躍起原地降落,原地顛簸的跳;而不是沿拋物線、呈線性斜向拋起的跳。因此失去高雅的美感。

原地顛簸原地腳踏,某些舞種(如民族、踢踏、街舞等)使用較多,在四肢配合下形成各自的風格。但是在以芭蕾為基礎為風格的摩登、拉丁交誼舞里,原地顛簸就顯得格格不入了。

既然承認線性斜向拋起的身體舞動,是國標交誼舞的靈魂,那么就應該盡量避免原地顛簸(個別現象除外)。什么情況容易犯這樣的毛病又如何克服呢?

一是拉丁的牛仔和桑巴。誤以為原地跳起才好看,那是審美錯誤。其實,只要收腹縮臀,運用好胯部的原動力,完全可以避免。

二是近身共舞的摩登。除了審美意識需要矯正以外,就剩下腳隨身動這一核心基本功的培養了:從線性斜向拋起找感覺。

三、關于“聽”

聽,聽音樂,理解音樂。在這方面,許多教授和介紹中,都有深刻而精辟的論述。對音樂的理解,構成了身體舞動不可缺少的因素,不可分割的成分。在這方面,有說不完的話道不盡的理。

對于初學者,音樂,無疑有助于對舞的理解、舞蹈感覺的培養;對于熟練者,應當熟練地駕馭音樂,靈活地運用音樂。我這里僅僅從如何靈活運用的角度說一說。

比如某一音樂節奏,我不熟悉或不喜歡,可不可以改舞另一種呢?回答是肯定的。其實不少人賞試過,不但不別扭而且很愜意。

斗牛音樂舞探戈,別有一番風味,而且味很足。傳統慢四,舞步節奏加快一倍可跳快四;傳統中四,可湊合舞稍快的狐步;倫巴音樂舞稍慢的狐步也不錯。幾乎所有4分拍節奏的舞步都可以互換。甚至4分拍與3分拍之間也沒有不可逾越的障礙。

你看,維也納華爾茲節奏舞桑巴的翻滾,讓我們得到什么啟示呢?讓人聯想到近距離舞的共通之處;拉丁與摩登之間能夠找到聚合點;4與3分拍之間也可以和平共處。

以上所言,不宜使用過多,不宜喧賓奪主。但是作為一種調劑,一種點綴,能給人許多另類的樂趣。

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